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第44章（第2页）

现在好啦，人人都以为你俩是什么关系亲近的密友了！”

“可我又能怎么样呢？”

汤姆柯蒂斯先生很是无奈地摊手：“难道还要郑重其事地跑去专门发一则声明出来，告诉大家，你们夸赞的那句话其实是我说的？再或者，到处见人就说，我同那家伙不认识、根本没交情？到时候，别人又要怎么看我呢？肯定会说‘仅仅一句话而已，至于做这么多吗？这人怎么能小气成这个样子’，到了最后，他还没怎么样，反倒是我变成了一副‘斤斤计较、不依不饶，仗着势大，欺压别人’的丑恶模样了。”

于是，这事不了了之。

但忽略这则小插曲，单纯就《好色之徒》这部剧而言，戏剧界还是普遍看好的。

从内容来说，这是一部很少见的女性音乐剧。

很多剧评人都认为：[尽管谋杀并不提倡，但对于那些不断欺压、玩弄女性的男士，确实理应受到应有的惩罚。

而且，在这部剧中，还是第一次有人试着去关注女性所处的社会环境和扮演的社会角色。

不论是妻子、交际花，还是无知少女，她们一开始或多或少都没办法摆脱传统的社会理念，将生活和爱情完全地寄托于男人的身上，及至被欺骗、被侮辱和被抛弃的时候，自我意识才终于觉醒。

所以，最后的反杀，与其说是复仇，倒不如说是反抗。

]

还有一些人从音乐形式上的分析：[《好色之徒》的音乐颇为新颖。

]

他们认为[其中，若隐若现地穿插的好些摇滚元素可谓是画龙点睛]，并且，[尤以男主角扮演者马特出场的那几幕和最后三位女性角色的那一首合唱最明显。

]

[这些在大众认知中颇为吵杂的摇滚乐元素出现时，令人惊奇，却不会引人反感。

]

[传统管弦乐队搭配反传统摇滚乐所带来的冲突，极为巧妙地符合了剧中角色情感上的激烈碰撞，以及她们时而出现的共鸣和理解。

并且，在处理两种音乐形式的融合问题上，伴随着这种独特的音乐，观众们反而更容易感受到剧中角色那波澜起伏的内心情感世界了。

]

当然，有说好的，自然也免不了有说不好的。

很有一部分剧评人看不惯剧中的女性角色：[我没看到什么自我意识的觉醒，我只看到三个恶毒的杀人犯。

]

再有更阴险一些的人，还直接越过这部剧，攻击起了剧作家。

由于全剧组照集体照的时候，也没刻意标明那个是导演，那个是剧作家什么的。

人们暂时还不知道剧作家到底是哪一位（但总归想不到会是一个十四岁的少年吧）。

于是，就有人刻薄地放话了：[这剧本的编剧八成是个被男人甩了无数遍的丑八怪老女人，否则，怎么会写出这种异想天开的玩意儿来？如果但凡一个女人被男人甩了都要杀人，那世界岂不是早就大乱了？]

类似言论居然还真不少。

但也有人立刻给出反驳：[我怀疑说出这种话的人根本没有仔细地看过这出剧，要不然就是和男主角一样的同款渣男，否则，怎么会忽略女性角色的心理发展变化，只关心最后的谋杀事件，是被戳中痛脚，害怕了吗？]

一时间，无数人你来我往，竟拿纸笔当武器，激烈地辩论了起来。

而这场辩论，又间接让这出剧火了一波，无数人涌入剧院，纷纷想要亲眼去看看这出引发巨大争议的剧到底是好是坏？